Píldoras de Pirandello

SAÚL FERNÁNDEZ Pirandello inventó la rebelión de los personajes dramáticos y renovó la escena teatral del siglo XX, hasta entonces, anclada en juegos de alta comedia. Con el italiano se abrieron las puertas de otro teatro, una reflexión sobre la condición humana a través de la creación y la fantasía. Lo singular en «Tantas voces...» es que es de Pirandello, pero no del Pirandello teatral. El espectáculo que se vio el viernes pasado en el Palacio Valdés se formó con cinco cuentos que se disfrazaron de cinco obrillas presentadas bajo la mágica luz de Cornejo y la escenografía encajonada de Andrea D'Odorico.


La primera sorpresa de «Tantas voces...» es que no se optase por cualquier obra que Pirandello escribió para el teatro. Lo que sale a escena se extrae de su narrativa corta. ¿Por qué estos cuentos y no otros? La respuesta se va con el viento. El primero es una historia añeja de fantasmas; el segundo es una genial tragedia de amor y muerte, una especie de «Breve encuentro» con el porvenir en una estación de tren; «Limones de Sicilia» es una alabanza de aldea con resolución más que evidente; «El certificado» funda el absurdo de la vida, el ser de uno y las apariencias reflejadas. El último relato habla del tiempo que se va. O sea, que parecen cinco cuentos elegidos a voleo. Pese a esto, uno no deja de emocionarse con la segunda pieza o con la que cierra el montaje; esta, quizás, por el trabajo de dirección de Natalia Menéndez. Aquí la directora cambia su oficio y es coreógrafa. Las otras tres parecen paréntesis o sonrisas demoradas. Estos altibajos se reflejan en los actores.


Los cinco actores salen a escena dos, tres veces, en cada una de las ocasiones con un papel distinto. Y así se disfruta del marido atento que viaja a la ciudad y del camarero burlón de casa de Teresina, los dos papeles, de Jorge Calvo. No pasa lo mismo con Zabálburu, que parece que hila todos sus personajes con el mismo acento, los mismos gestos. Escribió Pirandello en uno de sus cuentos: «Se queja usted de su autor, pero ¿ha sabido usted, querido doctor, sacar verdadero partido de su teoría?».