«Perseguimos los delitos contra el arte porque protegemos las raíces de un país»

JEAN-PIERRE JOUANNY Capitán de la Interpol, especialista en arte

Saúl FERNÁNDEZ

Jean-Pierre Jouanny es capitán de la Policía, aunque está a punto de jubilarse. Dice que esto último es un detalle circunstancial. Bebe un zumo en un receso del programa del Foro de la Diplomacia Cultural de la jornada de ayer, en el vestíbulo del teatro Palacio Valdés. La conversación se desarrolla en castellano, pese a que el policía, equivocadamente, asegura que el español no es un idioma que domine. Jouanny trabaja en la Secretaría General de la Interpol, en Lyon (Francia). Es experto en la persecución de crímenes contra el patrimonio cultural.

-¿Robar arte es lo mismo que robar, por ejemplo, un televisor?

-Depende de la legislación del país del que estemos hablando. En algunas naciones existen leyes especiales que distinguen un delito del otro, pero esto, por el momento, no se ha generalizado. Así que, en algunos países, el robo de arte es simplemente un robo.

-¿Qué sucede en España?

-Este país cuenta con dos departamentos especializados en el robo de piezas artísticas. Uno en la Policía Nacional y el otro en la Guardia Civil. Los dos departamentos son muy útiles para mi trabajo. Organizo cursos para policías en Latinoamérica y miembros de los dos servicios de investigación me ayudan, como en Perú, hace unas pocas semanas.

-¿Los policías que persiguen los crímenes de arte tienen que tener una formación específica?

-Recuerdo que hace algunos años compañeros del departamento antidroga entraron en una gran casa de campo porque iban tras la pista de un traficante. Registraron la casa, se encontraron con una mesa estilo Luis XIV y no sabían contestar qué valor tenía aquella pieza.

-¿Es peligroso ser policía especializado en arte?

-Desde luego, menos que estar en el departamento antidroga. Lo que sucede es que cuando persigues a un traficante lo haces sabiendo que ha cometido un delito. En nuestro caso, lo primero que debemos hacer es probar que el delito se ha cometido, que el cuadro en verdad ha sido robado. O falsificado. Eso es lo dificultoso.

-¿Los policías que persiguen los crímenes contra el patrimonio tienen glamour?

-Tienen, en efecto, más sensibilidad. Si no te gusta esto, no puedes dedicar ni un minuto a esta especialización. Cuando perseguimos los delitos contra el arte protegemos, al fin y al cabo, las raíces de un país.

-Un Rembrandt, digo yo, no debe tener demasiada salida. ¿Me confundo?

-Por supuesto que no tiene salida. Los ladrones lo tienen negro para vender un cuadro robado.

-Pues no entiendo que siga habiendo delitos de este tipo.

-Existe la posibilidad de que se cometan robos por encargo, pero esta posibilidad es mínima. Una de las únicas razones que explican los robos del arte está en el chantaje.

-Explíquese.

-Los ladrones, cuando roban un cuadro, sólo pueden venderlo en un país alejado, pero esto no sucede siempre. Un Picasso no se puede vender nunca, porque inmediatamente lo sabríamos. Cuando hablo del chantaje me refiero a cometer un delito, robar en un museo y hablar con el mismo museo...

-... O pagas o no hay cuadro.

-Más o menos.

-¿La Interpol persigue los robos en los museos de Irak y de Afganistán?

-Claro. Hemos recuperado casi tres mil piezas esquilmadas. Por esto es tan importante mantener una buena base de datos.