Kafka, por Berlanga

SAÚL FERNÁNDEZ Claudio Tolcachir es joven, argentino y deslumbra. Y como deslumbra y es argentino sale de Buenos Aires y cruza el Atlántico y se trae bajo el brazo sus propios montajes y luego recibe loas, aplausos y envidias. Tolcachir dio la campanada con su primer proyecto internacional -«La omisión de la familia Coleman»- y, siguiendo la estela de aquella comedia desubicada, se metió con «Tercer cuerpo», el montaje que se vio antes de anoche en el teatro Palacio Valdés, Kafka según Luis García Berlanga.

Las producciones argentinas reviven el modo natural de subirse a los escenarios. El teatro forma parte de la realidad, no se trata de un espejo en el que se contemplan los cotidianos humores. El modo de hacer de las producciones que aterrizan en España se encamina hacia la verdad de la vida. Nada de mensajes reformadores, fuera catarsis aristotélicas. Lo que ven, señores, es lo que hay. Esta tendencia dramatúrgica es la que explica el desorden escénico de los actores, los parlamentos pisados, las conversaciones inanes... Y, en ese sentido, Tolcachir se casa con Kafka y se casa con Berlanga.

Tres tipos oscuros trabajan en una oficina llena de papeles donde no se mueve ningún papel. Y, a la vez, hay dos novios que reviven una historia de amor quebrada. Tolcachir presenta un solo espacio escénico y dos historias contrapunteadas que al final, como es natural, convergen, y la manera en que convergen es sacando las soledades turbias que todos esconden: la madre frustrada, el hijo huérfano, la pelma abandonada...

Los cinco actores son ciertos, hablan y se interrumpen en escena... el director ha cortado la realidad y la ha servido sobre el escenario. Y, sin embargo, ese pedazo de realidad quizá sea el menos interesante de todos.