La reina del marketing

COSME MARINA Hace ya unos cuantos años Plácido Domingo, Luciano Pavarotti y José Carreras tuvieron la brillante idea de acuñar una fórmula de conciertos que bajo el epígrafe de «los tres tenores» ofrecía un formato pensado para recintos que albergaban decenas de miles de personas. El éxito de la iniciativa tuvo dos consecuencias inmediatas. La primera, unos más que suculentos ingresos para los intérpretes y la segunda ganarse la inquina de buena parte de la profesión en una mezcla de desprecio, envidia y altivez porque los cantantes habían roto los canales y los códigos habituales en el mundo de la ópera, lo que algunos consideraron una traición.

Desde entonces muchos intérpretes de ópera y también instrumentistas han coqueteado de las más diversas formas con las más sofisticadas técnicas de mercadotecnia para conseguir la popularidad. No a todos les ha salido bien la jugada. Esto se debe a que no se puede obviar una premisa básica, imprescindible. Si detrás de una buena campaña publicitaria no se deja ver un artista en condiciones, bien preparado, el invento se acaba viniendo abajo. Los recursos del pop se han asimilado a la música clásica y de entre los cantantes de nuestro tiempo una mezzosoprano empuña el cetro con firmeza y sin el menor atisbo de desfallecimiento. Cecilia Bartoli es su nombre. Y como cualquier fenómeno social que se precie tiene encendidos admiradores y detractores furibundos, lo que se plasma en encendidos debates en la red y en los mentideros de la profesión.

Entre tanta refriega, objetivo conseguido. Son, precisamente, los enemigos los que más contribuyen a levantar el pedestal sobre el que se asienta la fama de la cantante y su legión de fans llena cada una de sus apariciones en escena, más vinculadas al mundo del recital y del concierto que al de la ópera escenificada. Bartoli planifica sus giras en función a sus proyectos discográficos. Estos suelen estar minuciosamente cuidados porque si algo tiene la mezzo italiana es su amor por el trabajo y las cosas bien hechas. Profundiza y estudia en el repertorio, rastrea obras adecuadas a sus características vocales y eso se deja ver en unos proyectos discográficos fantásticamente editados. Ahora Bartoli ha centrado su mirada en el mundo de los castrati y lo ha hecho con un doble disco titulado Sacrificium. Lo primero que llama la atención es el amplio estudio musicológico que se recoge en el mismo. Es un ejemplo que debiera cundir en un momento en el que se ofrecen grabaciones en las que ni se explica con un mínimo rigor las obras que se interpretan.

El disco está grabado en el Auditorio Miguel Delibes de Valladolid de manera impecable y la Bartoli está arropada de una formación con la que se entiende especialmente bien, Il Giardino Armonico con Giovanni Antonini al frente. Las diferentes arias sirven a Bartoli para el lucimiento virtuoso en condiciones y dar rienda suelta a sus pirotecnias vocales con intensidad y brío. No se deja deslizar por el camino trillado del repertorio más conocido. Encontramos novedades sustanciales de compositores como Francesco Araia, Nicola Porpora, Leonardo Leo, Vinci, Caldara y apenas una concesión en el «Ombra mai fu» de «Serse» de G. F. Haendel cantado con belleza esplendorosa y sosiego expresivo. Perfecto contrapunto a otros pasajes en los que su energía desborda ímpetu, sustentada, eso sí, sobre un dominio técnico impecable y un trabajo estilístico en el que apenas nada se puede reprochar. Bienvenidos sean pues los enormes despliegues mediáticos de la Bartoli en los que no se vende humo sino música de altísima calidad, capaz de arrebatar y a muy pocos dejar indiferente. Eso sí, al disco puede y debe hacérsele una objeción rotunda. No puede ser que un trabajo grabado en un auditorio español y con el apoyo económico de una comunidad autónoma no incluya ni una sola página en castellano. Como poco resulta ofensivo y perpetúa el desprecio que las grandes multinacionales discográficas tienen hacia el mercado español e hispanoamericano, todo lo raquítico que se quiera, pero también por ello susceptible de seguir creciendo.