Basilio Fernández, el poeta póstumo

JOSÉ LUIS ARGÜELLES
El pasado 28 de julio se cumplieron cien años del nacimiento de Basilio Fernández, el poeta que se veía a sí mismo como un gris personaje de «vida triste y automática» en el Gijón de principios de los años ochenta del pasado siglo, según él mismo relata en una carta a Torrente Ballester, su antiguo condiscípulo de 1927 en las aulas de la Universidad de Oviedo, cuando la literatura era para ambos la aventura ultraísta. Asegura además en esas mismas líneas, y con expresión que cuadra bien con cuanto ahora sabemos de él, que sus rutinas cotidianas y apagadas, de comerciante metódico, son «lo más parecido a una existencia póstuma». Y es que casi todo lo relacionado con la biografía de este autor refugiado o sepultado (¿cómo saber con certeza la palabra que mejor viene al caso?) en el olvido de la provincia tiene algo de fotografía borrosa, de secuencia fantasmal, de enigmático escorzo ante cualquier tentación de vanidad literaria.

En esa actitud de apartamiento, de no querer contar, de mantenerse al margen, hay un inquietante paralelismo con la decisión que adoptó otro gijonés, amigo y compañero de letras vanguardistas y juveniles en los años anteriores a la guerra civil: Luis Álvarez Piñer. Ambos prefirieron salir de la fila, pese a la gran originalidad y a la potencia metafórica de su escritura, una poesía nacida bajo el mismo signo que la de algunos de los mejores autores de la Generación del 27. Álvarez Piñer logró el Premio Nacional de Poesía en 1991, cuando ya había cumplido 81 años, galardón que Basilio Fernández obtuvo en la convocatoria siguiente, cuando llevaba muerto casi un lustro.

Esa voluntad de silencio editorial fue incluso mayor en Basilio Fernández que en Álvarez Piñer, y sospecho que por razones distintas, si tenemos en cuenta que en este último existía una clara conciencia de derrotado político. Nada conoceríamos de la obra del primero, salvo unos pocos poemas juveniles, sin la intervención y el esmero de su sobrino Emiliano Fernández Prado, que es quien reunió en el galardonado libro que publicó Llibros del Pexe en 1991 los 140 poemas escritos por su tío entre 1927 y 1987, a lo largo de sesenta años. Una inteligente y cuidadosa atención familiar que se prolonga ahora en esta antología que sale bajo el sello de Trea, secuela de otra que lanzó el «Diario de León» en su colección de escritores leoneses, aun cuando la vida de Basilio Fernández estuvo íntimamente ligada a Gijón. Gracias a esa labor tenemos un mínimo perfil biográfico de un poeta importante, del que, todo hay que decirlo, nos gustaría saber mucho más y al que es tiempo ya de dedicar una edición crítica lo más completa posible.

Esta nueva antología reúne cuarenta poemas que cubren todas las etapas literarias por las que pasó Basilio Fernández, un poeta que se inició en el creacionismo bajo la sombra mayor de Juan Larrea y de Gerardo Diego, hasta perfilar una voz muy personal, en la que hay ecos de Cernuda o de Eliot y en la que persiste la juvenil intuición de que la poesía es palabra renovada. En su medida introducción, Emiliano Fernández Prado ofrece, como ya hiciera en la edición de Llibros del Pexe , algunas claves biográficas y la necesaria explicación de varias correcciones. Así, en este nuevo volumen de Trea aparecen agrupados bajo el título de «Raudos contornos donde el silencio persevera» los poemas escritos por Basilio Fernández en 1982 y 1983, publicados antes como composiciones de dos cuadernos distintos, el ya citado y «Las ocasiones convocadas». El lector encuentra al final de la antología unas notas que permiten profundizar en la génesis de una escritura no siempre fácil, en la que no es infrecuente el diálogo entre vanguardia y tradición, una de las ideas defendidas con insistencia por Gerardo Diego en los años de consolidación de la llamada Generación del 27.

La obra de Basilio Fernández, a quien César González Ruano incluyó en su antología de 1946 y a quien Basil Bunting y Ezra Pound seleccionaron como ejemplo de la joven poesía española del momento para su suplemento literario de «Il Mare», junto a Larrea y Cernuda, es la de un poeta con varios registros, todos de gran altura y consistencia, pero que ofrece sus mejores versos, creo, a partir del eliotiano «Hay un mayo cualquiera»: «Hay un mayo cualquiera / que vanamente desafina, / y da una lumbre sorda / a rosas sin sentido, / que deshoja palabras / o nostalgias en el aire».

Nacido en Valverdín, aldea del municipio leonés de Cármenes, Basilio Fernández residió en Gijón desde niño. Estudió en el Instituto Jovellanos y posteriormente cursó estudios de Derecho en Oviedo y Madrid. A partir de 1949, tras el fallecimiento de su padre, se hace cargo del negocio familiar de vinos y coloniales, al que se dedicaría hasta su jubilación en los años ochenta. Junto con Álvarez Piñer, fue un distinguido discípulo de Gerardo Diego, que le dedicó su Fábula de Equis y Zeda y le publicó tres poemas en el número cinco de su revista «Carmen», que el autor de Alondra de verdad imprimía en Santander, pero dirigía desde Gijón, de cuyo centro de Bachillerato fue profesor entre 1922 y 1931.

Y es a través de Gerardo Diego y de su «revista chica de poesía española» como Basilio Fernández llega a Larrea. El poeta bilbaíno, impulsor con César Vallejo de «Favorable París Poema», había publicado ya en 1919 algunos textos en las revistas ultraístas madrileñas. Además, Gerardo Diego reproduce en «Carmen», cuyo primer número lleva fecha de 1927, varios poemas traducidos del francés, la lengua en la que entonces escribe Larrea. Pero el creacionismo fue en realidad un invento del chileno Vicente Huidobro, que, en 1918, da a conocer sus Poemas árticos.

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