Música

Nuevas rutas para la zarzuela

El acierto de Oviedo al colocarse en la primera línea de la lírica

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Nuevas rutas para la zarzuela
Nuevas rutas para la zarzuela  

COSME MARINA Dentro del patrimonio cultural español la zarzuela ocupa un lugar importante al tratarse de uno de los escasos géneros artísticos autóctonos, con fuerte desarrollo histórico y un corpus de obras ingente agrupado en estilos muy diferenciados que fueron evolucionando con el paso del tiempo. De esta forma nos encontramos ante un legado monumental que los teatros españoles debieran defender con ahínco pero que, salvo excepciones, no encuentra la estabilidad que debiera en las programaciones.

La zarzuela vivió durante demasiados años un gran deterioro artístico. Sin embargo hace ya tiempo que este proceso comenzó a cambiar y en esta vuelta de tuerca del género la personalidad del ovetense Emilio Sagi ha sido clave. En primer lugar porque revitalizó el género desde la dirección artística del teatro de La Zarzuela y después porque siguió apostando tanto en España como en el extranjero por ofrecer calidad en el repertorio con el convencimiento de la calidad intrínseca del mismo. Sagi revolucionó la zarzuela, modernizó su estructura dramática -a través de direcciones de escena inteligentes e innovadoras- y es una figura clave en el impulso de recuperación de obras. Además, llevó al género a otros directores como Calixto Bieito y de su esfuerzo el resultado está claro: un salto adelante que ha evitado que el género cayese en la marginación. De todas maneras queda mucho esfuerzo aún por realizar. Aún desde determinados sectores se ve la zarzuela como algo menor. De ahí la importancia de festivales como el de Oviedo que próximamente iniciará una nueva andadura, muy ajustada, eso sí, por los recortes económicos. Pese a ello hay en esta nueva edición cuatro propuestas muy interesantes que se inician con un programa doble Gloria y peluca y El estreno de un artista de Barbieri y Gaztambide, en una recuperación financiada a medias con el madrileño teatro de La Zarzuela en una puesta en escena de Ignacio García. Otra iniciativa relevante es la realizada entre el Campoamor y el Arriaga de Bilbao -cuyo máximo responsable es Emilio Sagi-. Ambos han sacado adelante una nueva producción de El Caserío de Guridi que supone la presentación de un nuevo director de escena, Pablo Viar. Uno de los títulos más populares del repertorio La del soto del parral de Soutullo y Vert cederá el testigo a una arriesgada mirada sobre el género, la que ha realizado el director de escena Albert Boadella basada en la biografía de Amadeo Vives. Así surge Amadeu, una peculiar antología del compositor, bajo el prisma de Boadella, y que los premios líricos teatro Campoamor han reconocido como la mejor propuesta en este ámbito de la pasada temporada.

El camino de la diversidad y una apuesta continua por espectáculos de calidad son la mejor garantía para que la zarzuela se vuelva a encauzar en igualdad de condiciones a la ópera en nuestros teatros. A día de hoy festivales como el de Oviedo son una excepción, y superar el papanatismo cultural de muchos incapaces de entender la importancia de uno de nuestros grandes tesoros patrimoniales, obligará aún a librar muchas batallas. Oviedo ha acertado al estar en primera línea. Tiene aliados importantes porque también vinculados a la ciudad está un núcleo de musicólogos que son también esenciales en la puesta en valor del repertorio, en el rescate y el estudio de diferentes títulos. Además, poco a poco, se están sumando a esta corriente los nuevos directores musicales y los cantantes más jóvenes que han llegado al género con ganas de reivindicarlo. En el esfuerzo de todos y en la renovación del público está su futuro.

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