Paisajes y bodegones de César Agüeiro

JOSÉ A. SAMANIEGO Cultiva César Agüeiro paisajes y bodegones tanto al óleo como al pastel. Las obras al óleo son bodegones prietos, de pequeñas pinceladas y luces muy definidas. Bajo el toque leve del pincel fino y los perfiles de la luz, los objetos adquieren una presencia física relevante, un volumen nítido. Destacan a la manera clásica sobre los fondos. Un instinto hiperrealista los sitúa en nuestro tiempo, pues el autor se siente por encima de la materia y no transmite esa adoración asombrada y mística de los bodegones clásicos del Barroco español (véanse Zurbarán o Sánchez Cotán, de la escuela de Madrid).

Pintando al pastel manifiesta César Agüeiro efectos originales en los paisajes y bodegones. Al pastel se pinta con pigmentos puros, sin aceites, barnices, disolventes u otros productos químicos similares. El pastel admite tanto el toque preciso de color en la última capa como el más etéreo difuminado mediante trapos y frotamientos.

Lo que al óleo se consigue mediante esas superposiciones que se llaman veladuras y operan de abajo arriba por transparencia, al pastel se logra mediante planos superpuestos, opacos y difuminados. César Agüeiro es un maestro en tales efectos, que son propicios al símbolo, la ensoñación y el misterio. Las dunas frente al mar sugieren vida humana, con su piel de arena fina y las matas de hierba como pubis al sol y viento del Cantábrico. La técnica del pastel le viene muy bien a las nubes y nieblas de esta tierra, al ambiente húmedo y vaporoso de Asturias. En los bodegones, jarras, tazas o botellas se pierden en los últimos términos, muy levemente contrastados sobre los fondos. Las telas de los manteles van trabajadas en blancos nítidos que alternan con sombras tenues o densas de los dobleces, a la manera de los paños de Zurbarán.

La gente conoce poco la técnica del pastel, que cultivan hoy en Asturias un grupo de jóvenes pintores, que han fundado una asociación internacional de pastelistas. La apariencia suave de los pigmentos, aplicados sobre papeles o cartones rugosos para garantizar ciertas adherencias, hace creer al público que esos cuadros protegidos por cristales van a durar poco. Pero es justo lo contrario, pues ninguna reacción química fundirá colores o provocará ronchas o disolverá pigmentos, como sucede con los lienzos al óleo, sometidos a la acción del tiempo y las humedades.