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Entonces, ¿cómo se solucionó el problema? «La empresa encargada del sonido (Meyer Sound España) decidió subir el tiempo de reverberación mediante una acústica virtual», cuenta Mojas. Así, el sonido no se modifica, lo que hace es dar las frecuencias que faltan para conseguir la brillantez deseada en espectáculos de cámara (2,5 segundos). También se incorporó la acústica virtual en el escenario para que los músicos pudieran escucharse entre ellos.
La medida supuso que la Laboral se convirtiera en el primer teatro de Europa con estas características técnicas. «El éxito es tal que aquí se hacen demostraciones de sonido para implantarse en otros teatros europeos», advierte.
Este sistema de acústica virtual supone dos ventajas en relación a las opciones anteriores: «Nos ofrece la posibilidad de desarrollar todo tipo de espectáculos y supone un ahorro de tiempo y personal en el montaje de la concha», cuenta Mojas. Durante las recientes obras de rehabilitación de las instalaciones, la acústica primitiva ideada por Luis Moya no sufrió ninguna variación porque «el sonido era perfecto», añade.
La claridad de ideas con la que el arquitecto diseñó el teatro es uno de los secretos de su calidad acústica y visual. «Luis Moya decía que ningún ser humano podía ver y oír bien a partir de 30 metros. Es más, no conozco ningún teatro diseñado a partir de los años cuarenta que tenga estas condiciones. Quizá podría compararse con el Real», apunta el técnico.
Una de las virtudes que se le atribuyen al teatro de la Laboral es que la voz de un actor en el centro del escenario es escuchada en cualquier esquina del recinto, incluso desde la peor localidad. Ya en los textos del primer proyecto, que el arquitecto dejó escritos, se puede leer: «Sus condiciones acústicas han de ser las mejores, como las que requiere un teatro de ópera, con objeto de que pueda oírse perfectamente desde cualquier localidad al orador».
Según confiesa Mojas, «algunos arquitectos quieren hacerlo todo en el mismo recinto y al final no funciona nada. Este teatro permite hacerlo todo a partir de una acústica seca, si fuera brillante no se podría». Como ejemplo el técnico cuenta su experiencia: «En algunos teatros en los que he trabajado llegamos a colocarles un micro a los actores para que fueran audibles; cuando el musical "West Side Story" vino a la Laboral traía su propio equipo de música y al probar el teatro decidieron no usarlo».
Para el responsable técnico de la Laboral, al teatro «ni le sobra ni le falta nada». «No tiene ningún lujo, es funcional y se pueden hacer todas las obras que se quieran ver en la región; es el teatro que necesitaba Asturias», apostilla. Además, las instalaciones han sido diseñadas para que funcione con un equipo técnico muy reducido. Así, para el mantenimiento del teatro sólo se precisa de seis personas, dos de ellas especialistas en sonido.
No en vano, el teatro de la Laboral obtuvo, hace dos años, el premio a la instalación acústica del año en los Premios de Producción Profesional, nominado por expertos del sector audiovisual del ámbito nacional e internacional.
Potencia de sonido
40.000 vatios
Instalaciones
146 altavoces
46 micros
Características de la sala
La sala del teatro de la Laboral tiene un sonido seco debido a:
- El techo de bóveda reflectora, así como los techos situados bajo el palco y el anfiteatro
- Los laterales se han proyectado con fajas absorbentes
Tiempo de reverberación
Es el tiempo que tarda en volver un sonido. El de la Laboral es de 1.2 segundos
Para música clásica
Para la música clásica se precisa de un sonido más brillante. La empresa Meyer Sound España instaló un sistema de acústica virtual que no modifica el sonido, sino que da las frecuencias que faltan para conseguir la brillantez deseada (2.5 segundos)
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