Charo Rebull, en la capilla de San Lorenzo

J. A. S. Estuvo Rosario Rebull el año pasado en Gijón, exponiendo en la sala Ámbito Cultural de El Corte Inglés durante quince días de octubre. Ahora, esta madrileña que ejerce como psicóloga y pinta por vocación, atenta a los cursos de pintura de la Academia de Bellas Artes de San Fernando, trata de hacerse conocer más cabalmente por la gente de Gijón. Se ha instalado en la capilla de San Lorenzo, al lado del mar. Por allí pasa y entra mucha gente, cuando el tiempo acompaña. La cultura ayuda al paseo y satisface inquietudes. Todavía hay personas que no se atreven a entrar en las galerías de arte. Una barrera inconsciente se lo impide. Pero una capilla está siempre abierta para todos. Esta vez, la capilla de San Lorenzo junto al mar está protegida interiormente por una tela cuadrada, ya que se están desprendiendo las escayolas tan curiosamente dibujadas de su pequeña bóveda vaída y también las del coro, a base de círculos incompletos que se entrelazan de forma libre como los cabellos de la Medusa. ¿No hay dinero para arreglarla?... Al pie del altar descansan los restos de los fundadores, doña Lucrecia Argüelles, señora de Celles, y su esposo, don Gonzalo García de Jove. En el centro superior de la bóveda no podemos ver su escudo nobiliario, restaurado por Carlos Roces en 1998, cuando (1992-2004) la capilla estuvo bajo el patrocinio del Rotary Club.

No tenga miedo el visitante. No le van a caer en la cabeza trozos de escayola. Pero le entrarán por los ojos las pinturas de Charo Rebull, que firma debajo de su nombre con una pequeña sonrisa en forma de media luna. La pintora trabaja. Esta muestra supera el medio centenar de cuadros. Los hay pequeños, a 20x20 cm, donde la pintora resume o hace variantes y otras veces explora. Es costumbre de muchos pintores hacer pruebas a pequeño tamaño. Esto ya sucedía en los comienzos del Renacimiento italiano, cuando los pintores experimentaban en las tablas del banco o parte baja de los retablos, que los italianos llaman «predela», menos sometidos a las exigencias y condiciones de las grandes imágenes, por motivos religiosos pero también pictóricos.

Esta vez Charo Rebull ha pintado menos flores y más bodegones, menos naturaleza lujuriante y más perspectivas ciudadanas. Llaman la atención sus retratos de mujeres jóvenes de nuestro tiempo, en la parte derecha de la sala. Son muchachas de grandes ojos oscuros y mirada melancólica, ajenas a su embrujo, como la Venus de Sandro Botticelli, y tan misteriosas como las chicas de Modigliani. El lienzo va preparado minuciosamente con texturas de papel pasado por agua, reducido a pasta maleable. El color se adueña de fondos, vestidos y cabellos, un color lleno de suavidades, huyendo de toda estridencia. Las modelos están vistas de frente, delimitadas por curvas de pincelada gruesa, que marcan un dibujo preciso y elegante. La armonía de dibujo y color es muy importante en la pintura de Charo Rebull.

Nuevas experiencias podemos observar en los bodegones, situados en el interior de viviendas sencillas, con ventanas abiertas hacia la ciudad. Cacharros de uso doméstico, botellas y jarrones con asas abatidas al modo picasiano. Y esos fondos de casas que se superponen de abajo arriba, al modo como eran pintadas las ciudades de los discípulos del Giotto. La pintora reserva las formas curvas para los objetos del bodegón, mientras que construye geometrías de color en los fondos. Hay también novedades en los árboles de la pared izquierda. Charo Rebull abre sus troncos y dibuja caminos de savias y jugos, que van ascendiendo hasta derramarse en la cúpula, como autopistas de la galaxia.