En Gema Llamazares y hasta el 5 de mayo expone cerca de cuarenta obras bajo el título «Paisajes del signo». José María Rielo nació en el occidente de Asturias (La Caridad, 1954) y vive en Orense, donde empezó sus primeras exposiciones individuales a finales de los años 80 y primeros 90 del pasado siglo. Su ascenso y aceptación ha crecido con singular rapidez, de manera que hoy es considerado como perteneciente con todo derecho al fecundo grupo de pintores asturianos nacidos en los años 50. Alguien me dijo hace poco que había cosas que no se entendían hasta pasados los cuarenta años de vida. Y citaba tres: el canto gregoriano, la pintura abstracta y el jazz. Algo tiene ese occidente de Asturias, donde se une lo antiguo y lo moderno, las raíces ancestrales y el vértigo de la civilización más avanzada en modernidad. Igual que viene sucediendo en la singular Galicia de nuestro tiempo.
Rielo es hombre cultivado, que pinta, escribe y hace música. Sus primeros trabajos fueron en papel y con pintura sin aceite, el acrílico de fácil secado. Ahora pinta también al acrílico sobre tabla y al óleo sobre lienzo.
Hay mucha serenidad en esta pintura que prima el color, la mancha espontánea, el juego de matices, casi siempre suaves, aunque a veces busca el contraste del rojo sobre negro. Todo es leve, flotante, como si abarcase de un golpe la totalidad del cosmos un pintor de mirada ancestral, anterior si posible fuera a la huella impresa por la presencia de los humanos. Con Rielo te enfrentas al arte de la sugerencia, al signo múltiple, a la lectura de una pared de refugio neolítico. Porque con la mancha viene el dibujo, que combina el trazo en anchura del pincel con el raspado a punzón para señalar una palloza, un árbol, una montaña o tal vez el perfil de un cuerpo humano. A veces te parece leer restos de pasadas civilizaciones, un túnel, huellas arqueológicas, una farola perdida por donde pasó una autopista. Y entonces ves que los signos caminan también premonitoriamente hacia el futuro. Y todo es obra reciente, de 2006 y 2007.
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