Nuevos «hits» de la música popular

n Diana DÍAZ

Si hay algo que tienen en común los compositores Alfonso Sánchez Peña, Gonzalo Casielles Camblor y los ya desaparecidos Perlitos es la preocupación por la continuidad del arte musical en Asturias. Cada uno a su manera.

Sánchez Peña actúa desde Oviedo en la parcela de la improvisación. Anima a los estudiantes del Conservatorio Eduardo Martínez Torner a deshacer lazos con las partituras y soltar su imaginación. Casielles y los Perlitos han influido en la música asturiana desde Avilés. Muchos ex alumnos de Casielles, por ejemplo, hoy son músicos profesionales: el clarinetista Iván Cuervo, el tenor Aurelio Gabaldón. Los Perlitos hicieron germinar la vida musical y coral del villa del Adelantado en la posguerra.

Los cuatro se encuentran en otro camino: el de las pistas digitales del disco «Compositores y músicos asturianos», que recientemente fue publicado por el sello Norte-Sur Records.

Un equipo de intérpretes asturianos, dirigidos por el joven compositor y pianista Rubén Díez, ha puesto las voces líricas, el fagot, la flauta y el oboe a las piezas recopiladas ahora en su primera entrega, con la que nace una nueva colección.

Gonzalo Casielles Camblor

Gonzalo Casielles Camblor (Infiesto, 1931) tenía ocho años cuando, jugando en su Piloña natal, descubrió el bombardino que su padre había tocado en la banda ovetense del Regimiento del Príncipe. Al mes tocaba de oído todas las canciones. Con doce años, residiendo ya en Oviedo, entró a formar parte de la banda que en la década de los cuarenta dirigía Esteban Mota. «A los dieciocho me nombró subdirector», dice Casielles, que recuerda con emoción el primer concierto en el que estuvo al mando, que tuvo lugar en el paseo de los Álamos del Campo San Francisco.

Más tarde Casielles empezó a colaborar en aquellas orquestas que en los sesenta amenizaban las salas de baile, como la «Gran Casino», de Oviedo, y la «Capitol», de Gijón. «Pero la música no daba para vivir, así que acepté un trabajo en las oficinas de Chocolates La Herminia y en seguida vi que aquello no era lo mío», cuenta. Entonces comenzó su periplo por Madrid. En 1963, con la popular orquesta «Pasapoga», dirigida por Arturo Fornés, Casielles vivió los momentos más inolvidables de su carrera. Hasta que las discotecas desbancaron a los bailes.

El músico, que vive en Avilés, señala hacia la pared de su salón, donde cuelgan fotografías que han inmortalizado momentos mágicos de su carrera: la gira por España con Xavier Cugat, en cuya orquesta era trompetista; y el encuentro con Louis Armstrong en el local Gallo Rojo, de Alicante; pero Casielles recuerda con especial admiración al mexicano Rafael Méndez, considerado el mejor trompetista del mundo: «Oyéndolo tocar me parecía que era de otra galaxia. Dominaba totalmente el instrumento, lo que tenía un mérito enorme, porque uno o dos años atrás había sido operado de sinusitis».

Tras su vuelta a Asturias Casielles se dedicó a la docencia musical. En el Colegio de La Luz se estrenó en la labor coral y fundó y dirigió coros infantiles. Con una de las obras recogidas en el disco «Compositores y músicos asturianos, vol. 1» -el villancico «Cae la nieve»- lograron su primer reconocimiento en los concursos, y Casielles empezó entonces a armonizar piezas para coro; pero su experiencia en la composición venía de antes. Los arreglos para banda y las transcripciones para orquestas eran un trabajo habitual.

Actualmente Casielles sigue componiendo música a la última, con programas informáticos de edición como el Cuvase.

En una partitura virtual Casielles muestra su última armonización. Es la habanera «Cangas, rincón de vinos». El músico también destaca su presencia anual en el Certamen coral internacional «Villa de Avilés», en el que participa como jurado y arregla la pieza del premio especial «Rosa María Tarruel». «Digamos que soy como un albañil de primera. Puedo componer piezas porque dispongo de las herramientas para ello, pero no con la solidez del compositor que hace igual óperas que cuartetos. Éste sería como el arquitecto en el símil de la construcción», explica Casielles.

Otro centro donde ha enseñado es el conservatorio avilesino. Muchos ex alumnos del Julián Orbón recuerdan sus clases de solfeo, en las que «apretaba las tuercas» en el último curso y en las que luchaba por hacer de cada lección una obra de arte.

El barrio avilesino de Sabugo fue testigo de la historia de los Perlitos; un padre y un hijo que fueron llamados así en la villa porque «eran tan guapos como perlas», dicen los vecinos. Ambos impulsaron la vida coral que hoy día caracteriza a Avilés, a través de la fundación y dirección de diversas masas corales, para las cuales crearon numerosas obras.

El primero de la saga fue Jesús Muñiz Requejada (Avilés, 1880-1937), que dejó huella con el primer orfeón de Avilés: «La Unión Musical Obrera», en 1904; y el «Ochote Euterpe». Entre sus composiciones, en las que solía musicalizar a poetas, se recuerda con especial cariño «La Parranda», que sería, tiempo adelante, el nombre de la formación que el hijo de Requejada fundara en el popular restaurante Germán de Avilés.

Requejada inculcó a su hijo, Jesús Muñiz Domínguez (Avilés, 1925-1985), la afición por la música. Los tiempos de guerra se llevaron al padre cuando Domínguez tenía doce años. El pequeño tuvo que empezar a trabajar en la rula de Avilés, pero no abandonó sus estudios básicos ni tampoco los musicales.

«La Parranda», una agrupación de baile y danza que arrasó en el concurso de danza prima de los años 62 y 63, no fue la primera ni la única formación en la que estuvo Domínguez.

El mando del «Orfeón Avilesino» y el «Orfeón Euterpe», en recuerdo de su padre, fueron sus primeros pasos en el impulso de la vida musical avilesina. «Considero al pueblo avilesino muy capacitado en el arte musical, pero al mismo tiempo muy cómodo, ya que hay en Asturias pueblos con nuestra quinta parte de habitantes que poseen magníficas agrupaciones corales. La solución sería crear y no criticar. Yo podría nombrar más de cien voces con las que se podrían hacer cosas, pero no quieren. Las invito a salir de su ostracismo y a reunirse con nosotros para hacer una potente masa coral», decía Domínguez en «Región» en 1963.

A «La Parranda» le siguieron la Agrupación Coral Ensidesa, el «San Agustín» -que funda en 1966 y con el que quedaran finalistas en «Salto a la fama»- y el grupo folclórico «Sabugo, ¡Tente Firme!». Domínguez dirigió a este último durante más de una década que resultó decisiva para una de las formaciones con más historia de Avilés. Ana Muñiz, hija de Domínguez, todavía recuerda el carácter implacable de su padre dirigiendo los viajes por Sudamérica, Francia e ItaliaÉ Tampoco olvida las grabaciones discográficas y los estrenos de algunas de sus obras: «Arribada» o «Tierra mía», o el himno que Domínguez compuso para Real Avilés y para la Asociación Atlética Avilesina en los ochenta. «Atlética, Atlética, Atlética. Participar, nuestro lema; el vencer, nuestra ilusión; subsistir del propio esfuerzo, medallas de oro son».

La nieta de Domínguez, Sara Marcos Muñiz, ha dejado escritas, en la carátula de «Compositores y músicos asturianos» unas palabras que definen la labor compositiva de los Muñiz: «Sus canciones recogen las costumbres del pueblo pescador. Usaron la música para mantener vivas sus raíces: el padre, armonizando letras que hablaban de su pueblo y de su vida; el hijo, componiendo canciones "sabugueras" como nadie».

Ana Muñiz completa este reportaje diciendo que su padre componía inspirándose en todo lo que le rodeaba: «No importaba el tema o las voces que tuviera para cantar la pieza», dice. Y recuerda emocionada cuando en la presentación del disco oyó la última pista: la obra «Para ti, Teresa», dedicada a una amiga de la familia, en la viva voz y guitarra de su padre en una grabación original del año1981.