JAVIER NEIRA
En el teatro Campoamor, allá por 1968, fusilé a Mario Cavaradossi, rol que incorporaba con éxito el tenor Bernabé Martí al lado de su esposa, la soprano Montserrat Caballé, en el papel de Tosca. Poco antes de que el pelotón cumpliese la terrible sentencia Cavaradossi cantó, como corresponde, el «adiós a la vida», uno de los pasajes cumbre de la ópera de todos los tiempos. Hay que tener abotargados sin remedio los sentidos y los sentimientos para no conmoverse ante la fatalidad de dos personas de honor, como es el caso del pintor revolucionario y su amante, y qué decir de la extraordinaria calidad de la música de Puccini, del que se puede decir, como de Mozart, que en él todo es excelente.
Desde entonces -ay, qué lejos queda la juventud y qué feliz incluso siendo comparsa- habré asistido a una docena larga de representaciones de «Tosca», en Oviedo y en otras ciudades, y siempre tras cantar «nunca amé tanto la vida» el público rompió en ovaciones, algunas verdaderamente encendidas.
En todas menos en la del pasado jueves, donde el silencio más espeso recorrió el Campoamor. Y es que la función en conjunto fue de suspenso, y mira que es difícil con «Tosca», porque, siendo un título dificilísimo, es de tal calidad que puede entusiasmar aun ofrecida por una compañía de aficionados.
Un silencio espeso que, además, cursa paralelo al de la directiva de la temporada tras el nuevo recorte de las ayudas del Gobierno de la nación, que, sin embargo, sigue regando generosamente otros teatros, festivales y espectáculos. Cómo será, que corren versiones aviesas sobre tal mutismo. No voy a hacerme eco de rumores, pero sí relacionar y sumar los dos silencios -el de la directiva y el del público-, porque lo uno va con lo otro.
La ópera de Oviedo abre dolida un nuevo capítulo: entre la crisis y la Laboral está contra las cuerdas. Temo que, al revés de lo ocurrido en la historia de Salomón, esta vez la mala madre gane la partida.
