Campoamor, la obra de nunca empezar

Pablo GALLEGO

«Entradas agotadas». Dentro de pocos días, las taquillas del teatro Campoamor colgarán ese cartel para las cinco funciones de la ópera de Puccini «Tosca», que comienzan el próximo 8 de octubre. En plena campaña por situar a Oviedo en el grupo de cabeza de la industria cultural en España, la casa asturiana de la ópera, la danza y la zarzuela no da para más. Ni en número de butacas, -ocupadas en su inmensa mayoría por abonados asturianos, algo que dificulta atraer público y dinero de más allá del Principado- ni en posibilidades escénicas. Once años después de su última reforma, el Campoamor aún espera la obra que lo devuelva a la primera división de la técnica escénica.

Al teatro le hace falta un buen repaso. Lo dicen los músicos y directores que, en cada función, sufren las estrecheces del foso o del escenario. Y lo confirman los aficionados, que no saben dónde colocar las piernas en buena parte de las localidades. El problema es el de siempre, el dinero. Y más en plena crisis. Mal momento para la inversión, «pero bueno para desarrollar con calma un proyecto de teatro y una obra que a todas luces será muy compleja», vaticina uno de los técnicos.

El Campoamor es un teatro municipal, pero según el Ayuntamiento de Oviedo, gobernado por el PP, «la Consejería de Cultura y el Ministerio -ambos del PSOE- deben demostrar su implicación en el proyecto antes de pensar en mover ladrillos». En la eterna discusión entre el Consistorio y el Gobierno regional a cuenta del Campoamor, la Consejería prefiere esperar a que sea el Ayuntamiento quien mueva ficha. «Es su responsabilidad, no la nuestra», puntualizan.

La última vez en la que se hizo referencia de forma explícita a la reforma del teatro fue en septiembre de 2007. La anterior consejera de Cultura, Encarna Rodríguez, confiaba en que el teatro estuviese listo «para la capitalidad cultural de 2016, siempre y cuando el Ayuntamiento presente un proyecto serio».

Con esa seriedad, la actual directora del Instituto Asturiano de Estadística se refería a algo más allá de la infografía que, en agosto de 2005, presentó el equipo de gobierno municipal. Un cubo de cinc y cuarzo, obra del arquitecto José Rivas y encastrado en la parte trasera del edificio. La solución, similar a las utilizadas en la Scala de Milán o en la Ópera de Lyon, preveía unas necesidades económicas cercanas a los 5 millones de euros.

«Ha de ser un proyecto que una a las tres administraciones, cada una según sus posibilidades y responsabilidad», apuntan fuentes municipales. A la hora de pagar la cuenta del teatro, el Ayuntamiento espera tener tanta suerte como el coliseo de La Maestranza, en Sevilla. Aún en construcción, se reformó por primera vez en 1992, con motivo de la Expo en la capital andaluza. En 1999, y ante sus carencias escénicas, la obra comienza otra vez, para finalizar en 2007. El Ayuntamiento de Sevilla costeó el 12,5 por ciento de la obra. La misma cifra puesta sobre la mesa por la Diputación, y justo la mitad de lo desembolsado por la Junta de Andalucía, como el propio teatro informa en su página web. El 50 por ciento restante salió de las arcas del Ministerio de Cultura.

«Hay que cortar», «eso aquí no cabe» o «no hay espacio suficiente» son frases que, de momento, parecen destinadas a permanecer en las conversaciones del trabajo diario en el teatro. Tanto como las piernas dormidas en algunas butacas. Al menos mientras las administraciones no lleguen a un acuerdo sobre cómo afrontar la reforma del Campoamor, la obra de nunca empezar.

P. GALLEGO

Los 5 millones de euros previstos en 2005 para la reforma del Campoamor ya se han quedado cortos. Sin adelantar cifras, los técnicos consultados aseguran que la cifra sería mucho mayor. Tanto que desde el Ayuntamiento algunas voces plantean incluso la posibilidad de construir, con menos dinero, desde cero y en un mejor momento económico, un nuevo teatro de ópera.

El viajo Campoamor quedaría entonces dedicado a espectáculos «singulares», mientras que la industria cultural que rodea a los espectáculos de ópera y zarzuela en la capital del Principado estrenaría nueva sede. Sin pronunciarse de forma oficial, desde Cultura aseguran que una de las mejores localizaciones sería la trasera del Auditorio, parcela que llega hasta la calle Santa Susana y ahora ocupada por parte del Instituto Alfonso II. «La manzana de la música en Oviedo», dejan entrever. La construcción del nuevo Palacio de Justicia dejaría libre la zona de Llamaquique, un área abierta cuya entrada podría llevarse hasta la misma plaza de España.