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La maña se apaña sola

Carmen París repasó su repertorio con gracia y al piano ayer en el Filarmónica, un viaje eficaz de la jota al mundo: jazz, tango, bolero o son

 04:05  
Carmen París, ayer, en el arranque de su concierto.
Carmen París, ayer, en el arranque de su concierto. miki lópez

Chus NEIRA



La maña Carmen París nació, en realidad, en Tarragona. Lo sabe el público que acudió a verla ayer en el teatro Filarmónica en su espectáculo «París al piano», porque los detalles de su nacimiento y cómo hasta los seis años tuvo delante el Mediterráneo y la forma en que, desde entonces, ha tenido que regresar a olerlo cuando lleva un tiempo tierra adentro, constituyeron parte del material con el que monologó su versión de «Mediterráneo».



Porque París se gusta para introducir las canciones y ayer, con la complicidad del respetable, lo hizo en largo y con abundancia de anecdotario. La chispa de estas pequeñas piezas casaba bien con la que tienen la mayoría de sus composiciones. Carmen París ha sabido sacarle mucho a la jota -lo dice ella misma-, dándole unos viajes al folclore patrio que lo mismo le sirven para convertir unos versos en son cubano que para abolerarlos o arrastrarlos por un tango.



Lo hace con mucha sencillez, sin virtuosismos de pianista fuera de serie, pero también sin estridencias. Muy ajustada a la canción, a veces algo maniatada, pero siempre con bastante eficacia a la hora de abrir acordes y no perder la clave.



Luego, claro, está la voz. Ahí París juega con otro tipo de armas, y a veces juega a tres bandas a la vez. Quiere y puede hacerse la cantante de jazz -y no lo hace mal-, pero luego está la naturaleza maña que le sale, coplera, también, tanto por lo alto como por lo bajo.



París contó mucho de su etapa en Cuba, cuando se dedicó a «incubar» canciones, también hizo referencias a algunas de las voces mayores que la han acompañado en su trayectoria, como María Dolores Pradera («Te solté la rienda»), repasó algunas nociones de física cuántica y también ofreció algunas de las composiciones que la dieron a conocer a un público más amplio como «Sabia nueva».



En un clima íntimo, aforo pequeño pero entregado, Carmen París, que abrió en el suelo y abrazada a un tambor antes de ponerse al piano, demostró que se apaña muy bien sola y que tiene arte para poner al público a corear, seguir tumbados y hacerlo carcajear. Todo a la vez y sin más artificios que sus dos manos, el salero y esa voz tan suya.

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