Barcelona, Agencias
Beethoven no es el autor de «Para Elisa» o, al menos, no es quien firmó la partitura definitiva de una pieza convertida desde hace casi siglo y medio en todo un símbolo pianístico. El verdadero creador de esta famosa pieza, tal y como se la conoce hoy en día, es un tal Ludwig Nohl, un musicólogo que utilizó unos manuscritos del sordo genial para «componer» la obra, según una teoría del investigador italiano Luca Chiantore.
Esta argumentación forma parte de los resultados de un largo trabajo de ocho años sobre Beethoven y su relación con el piano, e incluye otras pruebas que demuestran que el Beethoven que actualmente se escucha es profundamente distinto del que sonó en su día, en los años posteriores a la Revolución Francesa.
Chiantore, musicólogo y pianista especializado en la historia de la interpretación, propone esta relectura acerca de la creación de «Para Elisa» en su tesis doctoral, que hoy defenderá en la Sala de Grados de la Universidad Autónoma de Barcelona, según han informado fuentes de este centro académico.
El autor de la investigación señala que «Para Elisa» no se dio a conocer hasta 1867, justo 40 años después de la muerte del compositor, y de ella sobrevive únicamente un esbozo manuscrito que no presenta la obra en el formato que actualmente se conoce.
Según los datos históricos y musicológicos aportados por Chiantore, fue «casi con toda seguridad» Ludwig Nohl, un joven musicólogo alemán, quien aprovechó esos apuntes autógrafos para «componer» la pieza atribuida hoy a Beethoven. Por desgracia para él, Nohl nunca llegó a pasar a la Historia de la Música, aunque puede que ahora tenga una segunda e inesperada oportunidad.
Una amplia serie de evidencias avala esta suposición, según Chiantore, que las ha sintetizado también en uno de los capítulos de su próximo libro, dedicado precisamente al autor del «Claro de Luna» («Beethoven y sus ejercicios técnicos, entre composición, improvisación e investigación sonora»), que será publicado próximamente por la editorial Nortesur.
Chiantore, italiano afincado en España, dirige desde 2003 Musikeon, el centro de servicios musicológicos y formación musical especializada, con sede en Barcelona y en Valencia, que ha subvencionado esta investigación. Es además autor de una «Historia de la técnica pianística», publicada en España.
