DIANA DÍAZ
La Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias (OSPA) volvió a mostrar su solidez en el segundo programa de la temporada, con el que también había inaugurado el día anterior las actuaciones en la Casa de Cultura de Avilés el día previo a la cita en el Auditorio ovetense. Para la ocasión, Carmen Yepes volvió junto a la orquesta demostrando por qué es una de las artistas asturianas más celebradas. Su pianismo, sin aditamentos, reflejó una amplitud de miras donde no caben excesos. La profundidad y la claridad de su interpretación responden a una inteligencia y madurez interpretativa a la que no pueden cortársele las alas. Los circuitos, prácticamente inaccesibles para jóvenes pianistas españoles, se están perdiendo a una artista brillante, capaz no sólo de llevar esa inteligencia a los escenarios, sino también al aula, con una capacidad pedagógica como profesora del instrumento que sus alumnos valoran.
El acento asturiano lo marcó también el reestreno de la obra de Leoncio Diéguez «El passo honroso de Dom Suero de Quiñones», una vez alcanzada la «doble barra» tras la presentación de la obra en León en 2007. Se trata de un microcosmos en el que diferentes recursos participan en un trabajo de artesanía compositiva. La OSPA interpretó contundente la obra de alma épica, descriptiva, cuyas ideas en las esferas clásica, contemporánea y popular se suceden y desarrollan manteniendo la expectación. A esto se le suma un trabajo tímbrico muy logrado, evidencia de la preocupación por la sonoridad como última respuesta. Esta visión musical de «El passo honroso» -basada en la narración del siglo XV- es el último ejemplo de un catálogo abundante y variado que sigue abierto, de un compositor que ha influido en generaciones de músicos durante su carrera profesional en Asturias. Si bien la necesidad de su estudio y reconocimiento ha sido puesta ya en solfa desde la Universidad de Musicología de Oviedo, sería necesario seguir adelante en esta tarea.
El «Concierto para piano, Op. 54» de Schumann siguió en el programa, con una interpretación muy pulcra, tanto en estilo como en ejecución. Con Max Valdés en la dirección, la OSPA se mantuvo con la sutileza necesaria en su papel, muy ajustada tanto en la cuerda como en el viento. Al piano, Yepes fue una solista refinada y libre de dramatismos, convincente en su interpretación de Schumann. Con todo, merecen ser destacadas las sutilezas desde la dirección, cuidando los tempos y las inflexiones en la partitura para traducir una versión en la que, además de belleza melódica y carga expresiva, hubo claridad formal. Exquisita Yepes en su propina romántica, en el preludio de Rachmaninoff.
Con la misma preocupación en estilo y ejecución abordó la OSPA la «Sinfonía nº 38, K. 504, Praga» de Mozart. El estilo instrumental que imprimió la orquesta reunió el vigor y el lirismo que hacen de esta página un testamento representativo del compositor salzburgués. La OSPA ofreció un sonido depurado y perfectamente acoplado desde las diferentes partes. Una jornada, pues, de carga lírica y solvencia interpretativa, con marcado carácter asturiano.
