"Es casi irreal lo que está pasando en Argentina: es un experimento sobrehumano"

El director de escena Daniel Veronese (Buenos Aires, Argentina, 1955) ya está en Avilés. Esta noche (20.00 horas) el Club del Niemeyer acoge el estreno nacional de una nueva revisión suya de "Encuentros breves con hombres repulsivos", un drama que protagonizan los actores Jorge Bosch y Gustavo Salmerón y que escribió el norteamericano David Foster Wallace. Conversa por teléfono con LA NUEVA ESPAÑA.

–Este texto le llama mucho la atención: lo ha montado ya unas cuantas veces.

–Este es el cuarto montaje: en Argentina, en Chile, Italia y ahora en España.

–¿Y qué tiene David Foster Wallace?

–Bueno, es un excelente escritor y, particularmente, este trabajo, me resultó muy teatral cuando lo leí. No creo que toda su literatura sea dramática, pero en esta obra, obviamente, encontré algo... me cautivó leyéndolo. Lo leí y dije: "Lo quiero hacer en teatro" y ya me iba imaginando cómo iba a ser la puesta en escena cosa que no me sucede en seguida.

–¿Cambia el montaje en función del público al que se dirige?

–Lo que cambia mi perspectiva son los actores, que acceden a estos personajes por medio de sus cuerpos; no pienso en el público nunca. En el actor tengo que pensar porque es un instrumento de trabajo. Siempre repito las cosas, pero los actores son distintos así como los mecanismos de explosión, que van por otro lado.

–Pocas veces le había dado por un contempáreo tan contemporáneo.

–He hecho cosas del sueco Lars Norén y de Jon Fosse, el penúltimo premio Nobel, un escritor noruego muy interesante... Es que no todo autor contemporáneo me interesa.

–Con Jorge Bosch ha trabajado ya cuatro o cinco veces. Con Salmerón creo que también.

–Con Salmerón no: a Salmerón le conocí en esta oportunidad. Jorge Bosch es el actor español con el que más he trabajado. En un principio era Ginés García Millán, pero Bosch le superó.

–¿Qué tiene Bosch para que se haya convertido, como dicen los periodistas cursis, en su actor fetiche?

–Es un actor que me gusta mucho, me llevo muy bien con él, lo conozco también mucho, me conoce mucho... entonces hay un camino que ya está allanado. Con Gustavo, por contra, tengo que explicar más las cosas.

–En "Encuentros" hay ocho encuentros de dos seres distintos cada vez en los que se habla de la condición masculina. ¿Puede ser?

–Sí. Es un texto sobre los males del patriarcado y sobre la normalización de los vínculos nocivos entre hombres y mujeres. Vínculos nocivos que desde hace diez o quince años solamente empiezan a ver cuestionados ahora: si miramos para atrás eran normales o permitidos. Tiene una violencia implícita muy fuerte que estábamos acostumbrados a soportar. Foster Wallace nos enfrenta a esto con mucha ironía.

–¿Cómo han ido los ensayos?

–Hicimos una serie de ensayos por Zoom, unos veinte ensayos, y luego quince días aquí donde, obviamente, las cosas van con mayor profundidad y con más sentido. Es un texto que de por sí es muy potente, muy potente, por eso lo monto tanto, porque a mí no me cansa hacerlo porque hallo cosas nuevas en cada montaje. Creo que será fuerte para el público.

–¿Se siente cómodo ensayando por Zoom?

–No, no, pero es que no había otra posibilidad: no podía venir antes. Como la situación era monologal era factible, pero, claro, ellos entendieron de lo que hablaba cuando llegué a España.

–Un trabajo de Veronese en la cartelera española ya es hasta normal.

–Me siento muy cómodo en España, me tratan muy bien, me encanta este país.

–Parece que a los faranduleros de Argentina Javier Milei les trata peor.

–No sólo los faranduleros: los maestros, los jubilados, los niños, los jóvenes. Es casi irreal lo que está sucediendo en Argentina: es un experimento sobrehumano.

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