La Ópera se lanza al mercado para elegir director artístico

Menéndez se va a Sevilla, a un teatro público, y lo hace mediante un concurso-oposición marcado por las normas de la Administración. Quien le sustituya en Oviedo no lo hará así. La temporada de Oviedo la gestiona una Fundación, con lo que la Administración no toma parte en las contrataciones y la directiva puede designar a quien quiera. Tampoco será así. La idea es abrir un concurso en el que los aspirantes muestren sus méritos. Quieren buscar a alguien que siga la línea de Menéndez y hay mercado y presupuesto. "Es la tendencia en todos los teatros de ópera del mundo", aseguran fuentes de la Fundación. Y el mundo es una palabra clave, se aceptarán propuestas llegadas desde cualquier país.

Hay quien apuesta por todo lo contrario, por amortizar la plaza. Carlos Abeledo, una de las personas más críticas con la anterior directiva y con el trabajo de Menéndez, cree que deben ser los propios responsables de la Fundación los que se hagan cargo de programar las temporadas y que los técnicos de la casa ejecuten sus propuestas. El anterior presidente, Jaime Martínez, está convencido de que la Fundación seguirá en la línea de los últimos quince años y que se contratará a alguien que pueda continuar el trabajo de Menéndez.

El concurso debe abrirse, según distintas fuentes, más pronto que tarde. Cierto que Oviedo es una plaza pequeña, pero el prestigio cuenta y la temporada de Oviedo se lo ha ganado desde el siglo XIX. Ahora tendrá que mirar hacia el futuro, buscar a una persona que pueda asumir el reto con todos los riesgos que supone. La época no es mala. La economía de la Ópera de Oviedo está saneada y la nueva directiva, con impronta empresarial, podría conseguir más patrocinios, así que el dinero no parece problema.

Aspirantes

Y personas preparadas para ocupar el puesto las hay. Para ser director artístico en una temporada de ópera no es necesario una titulación, no hay nada específico, aunque sí se exigen unos conocimientos que pueden ir desde la economía hasta el canto, pasando por la dirección musical o de escena. El abanico, por tanto, es enorme.

El mercado de fichajes se ha movido mucho en los últimos años. Christina Scheppelmann (Hamburgo, 1965) fue calificada como la Messi de la dirección artística. Y ahora está libre. La Scheppelmann, como se la conoce en el sector, ya ha anunciado que no renovará su contrato con el Liceu de Barcelona, un contrato que acaba el 31 de diciembre de este año. Scheppelmann llegó a Barcelona para sustituir a Joan Matabochs, actual director del Teatro Real, que fue precisamente con quien Javier Menéndez se adentró en la dirección artística antes de llegar a Oviedo en 2013.

La directora artística del Liceu ha trabajado en teatros como la Ópera de San Francisco, la Washington National Opera o la Royal Opera House de Muscat (Omán).

Perfiles

No se trata de opciones concretas, sino de perfiles. Un ejemplo. El director de la Maestranza, Pedro Halffter, al que sustituye ahora Javier Menéndez, es director de orquesta. Ahí entrarían perfiles como los de los asturianos Pablo González, que acaba de hacerse cargo de la Orquesta y Coro de RTVE, y Oliver Díaz, responsable del teatro de la Zarzuela. Los dos han trabajado con la Ópera de Oviedo.

Y si se quiere a alguien de casa se podría optar por una persona con la trayectoria del ovetense Jesús Iglesias. No por él en concreto, sino por alguien con un currículum similar. Iglesias es desde hace unos meses director artístico del Palau de las Arts de Valencia. Iglesias llegó a Valencia procedente de los Países Bajos, donde era responsable del departamento artístico de la Dutch National Opera & Ballet. El ovetense accedió al cargo en 2012. Antes, entre 2002 y 2012, había ejercido como coordinador artístico del Teatro Real de la capital española, entidad en la que también trabajó como ayudante de dirección artística y musical desde 1997 hasta 2001. En su currículum también figura el haber trabajado en el mítico teatro Colón de Buenos Aires. Pero sus inicios profesionales fueron en Oviedo, donde en 1994 formó parte de la comisión técnica del Festival Internacional de Música y Danza.

De la casa, de Oviedo y con experiencia en la temporada ovetense es también Susana Gómez. Directora de escena, le encargaron enfrentarse a lo más duro de la crisis económica en la temporada de Oviedo. En el recuerdo queda el "Turandot" que levantó sin apenas recursos y rebuscando en el almacén elementos que le sirviesen para construir una escenografía. Lo logró y salió airosa entre aplausos. Aquel trabajo le sirvió para que le encargasen la dirección escénica de "Norma", otro éxito, con la impresionante Sondra Radvanovsky cantando el "Casta Diva". Gómez tiene esa experiencia que podría requerir la Ópera de Oviedo. Ha trabajado en casi todos los teatros líricos de España: Liceu, Teatro Real, Campoamor, Arriaga, Festival del Escorial, Quincena Donostiarra, Córdoba y Festival de Perelada, y ha participado en festivales internacionales y temporadas líricas en el extranjero como Grand Théâtre de Genève, Opera di Roma, Teatro Regio di Torino, Festival Amazonas de Ópera, Sydney Ópera, Teatro Municipal de Lima, Semperoper (Dresden) y Ruhrfestspiele, entre otros.

El abanico de perfiles que pueden optar a la plaza ovetense es amplio y complejo y desde luego no se circunscribe a España. El teatro Campoamor tiene unas características muy especiales debido a su tamaño, pero por ejemplo en Italia hay muchos coliseos de dimensiones similares y todos ellos tienen responsables que podrían trabajar en Oviedo.

La junta directiva de la Fundación se reunirá para fijar criterios que tracen la línea de actuación y que sienten las bases de lo que se quiere hacer. Por el momento queda cerrar la actual temporada. Será con la ópera "Carmen" de Bizet, que se estrenará el próximo jueves y que estará en cartel hasta el próximo 2 de febrero.